2019년, 더크로스(THE CROSS)의 보컬 김혁건(KIM HYUK GUN)은 박사 논문에서 파사지오를 위한 올바른 호흡법으로 아포지오를 들었습니다. 그리고 아포지오를 한 줄로 정의했습니다. 성대와 횡격막의 힘의 균형을 이루는 상태입니다.
이 글은 연재 열여덟 번째 편으로, 17편의 파사지오에 이어 그 구간을 넘어 고음으로 가는 숨 — 아포지오 — 를 정리했습니다. 6편의 '성대와 횡격막의 힘의 균형'이 고음에서 어떤 모습이 되는지를 보는 편이기도 합니다.
01.고음을 위한 조건
논문은 파사지오의 절에서 고음 발성의 조건을 이렇게 적습니다.
| 논문의 설명 | |
|---|---|
| 연결 | 훌륭한 가창을 하려면 저음과 고음 발성의 연결에 안정감이 있어야 한다 |
| 호흡 | 고음 발성을 하려면 호흡법을 숙달해야 하고, 그러면 저음을 조절할 줄 알게 되며 저음과 고음의 연결이 부드럽다 |
| 소리 모으기 | 혼성구를 지날 때 소리를 모아서 낼 줄 알아야 고음을 낼 수 있다 — 소리를 '싸서' 내야 한다는 뜻 |
| 피할 것 | 소리가 까지거나, 되바라지거나, 어두워지거나, 갑작스러운 음색 변화가 생기면 안 된다 |
| 위험 | 과다한 힘으로 성문을 좁히는 것은 성대에 매우 위험하다 |
성인 남성은 대개 2옥타브 파(F4) 즈음에서 고음 진행에 어려움을 겪는다고 논문은 적습니다(17편 01절). 그 자리를 지나는 방법이 위 표이고, 그 표를 받치는 숨이 아포지오입니다.
02.아포지오: 호흡의 지지
논문은 아포지오를 여러 겹으로 설명합니다.
| 관점 | 논문의 설명 |
|---|---|
| 정의 | 호흡의 지지를 이루는 것. 성대와 횡격막의 힘의 균형에 이른 상태 |
| 유래 | 과거 전통적 이탈리아 발성에서 쓰던, 호흡 조절에 대한 경이적인 표현 |
| 능력 | 폐에서 나오는 숨을 조절하는 능력. 노래할 때 숨을 조절해 안정되고 풍부한 소리를 낸다 |
| 사전적 뜻 | '유지하다', '지원하다' |
| 두 가지 의미 | 들숨과 날숨의 조절에 관련된 호흡의 기능적인 면, 그리고 소리를 조절하는 것과 관련된 면 |
14편에서 본 벨칸토의 아포지오 훈련('s~' 마찰음)과 11편 공명방법의 셋째 단계 — "내보내는 힘과 잡으려는 힘의 균형" — 이 모두 이 정의로 모입니다.
03.숨만으로는 넘지 못한다
논문은 아포지오를 숨만의 일로 보지 않습니다. 과거 이탈리아의 전통 발성에서는 성대의 작용과 공명 작용, 호흡을 나눠 생각하지 않았는데, 아포지오는 호흡만 조절해서 얻을 수 있는 것이 아니어서 지금은 호흡 밖의 요소도 함께 고려한다는 것입니다.
| 균형이 깨질 때 | 일어나는 일 |
|---|---|
| 숨만 조절하고 성대 접촉이 충분하지 않으면 | 숨이 뜨는 느낌이 들고 숨이 낭비된다 → 숨이 모자라 아포지오를 할 수 없다 |
| 성대에 힘이 과하게 들어가거나 지나치게 강하게 닿으면 | 그만큼 숨도 강하게 요구된다 |
그래서 논문의 정리는 이렇습니다. 아포지오는 호흡의 조절과 유지에만 한정된 개념이 아니라, 발성기관의 여러 요소를 함께 조절하고 유지해야 도달할 수 있는 상태라는 것입니다.
04.두 힘이 싸우며 이루는 조화
아포지오로 알맞은 소리를 내면 파사지오가 무리 없이 진행된다고 논문은 적습니다. 그때 두 힘은 이렇게 일합니다.
- 성대 — 날숨을 강하게 하기 위해 성문을 알맞게 좁힌다.
- 횡격막 — 날숨을 강하게 내보내기 위해 지지한다.
논문은 "이 두 힘이 싸우며 조화를 이루는 것이 바로 파사지오의 진행 방식"이라고 씁니다. 그리고 바벨에 빗댑니다. 처음에는 1kg의 바벨도 들기 어렵지만 수많은 훈련으로 100kg을 들 수 있게 되듯, 고음을 내려면 더 강한 호흡의 힘이 필요하고 그 힘은 훈련으로 길러진다는 것입니다. 이것을 몸에 익힌 바리톤이 테너로 바꾸어 '테레톤(테너의 음역을 가진 바리톤)'이 되는 경우도 종종 있다고 덧붙입니다.
논문의 실험도 같은 곳에 닿았습니다. 배를 눌러 만든 수동적 복식호흡과 가창·호흡 훈련 뒤 음역이 넓어졌고, 논문은 복식호흡이 파사지오 구간을 극복하는 중요한 요인이었음을 확인했다고 결론지었습니다(1편 06절).
05.더 높이보다 더 울리게
논문은 다른 대목에서 파바로티를 예로 듭니다. '하이 C의 황제'로 불린 파바로티의 노래를 들으면 2옥타브 음을 내지만, 관중이 들을 때는 3옥타브 음처럼 강렬하게 느껴진다는 것입니다. 그래서 논문은 이렇게 정리합니다. 더 높은 고음을 시도하는 것보다, 자신이 가진 음역에서 더 공명된 강한 소리를 낼 수 있는 것이 중요하다.
고음은 숫자만이 아니라 울림이라는 것 — 논문이 고음 연습에 붙인 기준입니다.
06.오늘의 연습
논문과 강좌가 짚은 점을 연습할 때 확인할 항목으로 옮기면 다음과 같습니다.
- 소리를 모아서 넘기 — 혼성구를 지날 때 소리를 모아서(싸서) 내고, 음색이 갑자기 바뀌지 않는지 듣습니다. 지나친 힘으로 성문을 좁히지 않습니다(01절, 논문 인쇄 p.117).
- 숨이 뜨는지 살피기 — 고음에서 숨이 뜨는 느낌이 들면 숨만 조절하고 성대 접촉이 모자란 것은 아닌지 살핍니다(03절, 논문 인쇄 p.123). 성대 접촉은 7편의 스타카토 연습으로 이어집니다.
- 좁은 모음으로 소리 모으기 — 강좌 시즌2 15화 고음은 횡격막 내리기, 좁은 모음으로 소리 모으기, 호기를 코로 보내기를 다룹니다(영상 설명).
이 편에서 함께 볼 강좌는 시즌2 15화 '고음'입니다. 강좌 설명에는 횡격막 내리기, 좁은 모음으로 소리 모으기, 호기를 코로, 그리고 호흡·성대·공명의 삼박자가 적혀 있습니다.
07.다시 보기
파사지오의 원리는 17편 · 파사지오에, 성대와 횡격막의 균형은 6편에 있습니다. 다음 편부터는 발성교육의 실제 — 19편 · 자세와 바른호흡 — 으로 넘어갑니다. 김혁건의 3옥타브 고음과 레퍼토리는 김혁건의 목소리: 3옥타브 고음과 하드록의 뿌리에, 그 고음이 담긴 곡은 더크로스 '슈가맨3': 다시 부른 'Don't Cry'와 처음 부른 '당신을 위하여'에 있습니다.
1kg에서 시작해 100kg을 드는 것처럼 — 고음을 받치는 힘은 날마다 조금씩 자랍니다.